Abramtsevo-Kudrinskaya fafaragás: történelem, technológia, jellemzők

2024 Szerző: Sierra Becker | [email protected]. Utoljára módosítva: 2024-02-26 05:18

Az Abramtsevo-Kudrinskaya fafaragás egy művészeti mesterség, amely a 19. század végén a moszkvai régióban található Abramtsevo birtok környékén keletkezett. Megjelenését a falusi művészek körének köszönheti, amelyet Elena Dmitrievna Polenova szervezett Savva Ivanovics Mamontov birtokán. Oroszországban ismert filantróp volt, aki segített megőrizni és fejleszteni vidéke népi mesterségeit. E kör alapján 1882-ben megnyílt egy asztalosműhely, amely a legközelebbi falvakból - Kudrino, Khotkovo, Akhtyrka és Mutovka - számos kézműves munkás tevékenységét eredményezte.

A cikkben megvizsgáljuk az Abramtsevo-Kudrinskaya faragás történetét, technológiáját, aki szervezte a gyártást és a jövőbeni halászatot. Ismertessük meg az olvasót a munkastílus sajátosságaival, ahol a lapos dombormű és a geometrikus faragás sikeresen ötvöződik. Az akkori háztartási cikkeken ritmikus virágdísz látható. Ezek a merőkanál és sószóró, díszdobozok és vázák, nagy tányérok illbochata.

A gyönyörű faragás mellett a mesterek kezei által készített tárgyakat színezés is megkülönbözteti, melyek a fa természetes szépségét hivatottak kiemelni. A minták teljesen lefedik a kézműves teljes felületét, nagy részeket fürtökkel, gallyakkal és egyéb növényi elemekkel összekötve.

Tréning Workshop

Savva Mamontov felesége műveltségi iskolát szervezett a birtokon a környező falvakból és falvakból származó falusi gyerekek számára. Az iskolai tananyag tanórái mellett elhatározták, hogy a gyerekeket fafaragó ismeretekre tanítják, hogy az érettségi után saját munkájukkal tudjanak megélni. Így megjelent egy műhely, ahol asztalos- és faragást tanítottak. Sok gyerek boldogan ment oda tanulni. Az oktatás három évig teljesen ingyenes volt.

A diákokat a rajzolás és festés alapjaira oktatták, minden lehetséges módon hozzájárultak a srácok kreatív munkához való hozzáállásához. A birtokmúzeum területén tartottak foglalkozásokat, amelyeken kézműves tárgyakat gyűjtöttek. A diákok egy hatalmas gyűjtemény kiállítási tárgyaival ismerkedhettek meg. A diploma megszerzése után ajándékba kaptak egy munkapadot és fafaragó eszközöket, hogy otthon kezdhessék el önállóan.

Polenova útmutatója

1885-ben a műhelyt E. D. Polenova művész vezette, aki óriási hatással volt az Abramtsevo-Kudrinskaya faragvány fejlődésére. Vázlatai alapján készítettek a kézművesek faragott bútorokat - polcokat és szekrényeket, székeket és komódokat, asztalokat és foteleket, amelyek a XIX.elkelt a moszkvai üzletekben, először a Nikitszkij-kapunál lévő Kézműves Múzeumban, majd a Petrovkában.

Bár manapság sok kutató kritizálja faragási stílusát, formálisnak és nehéznek nevezve, de ez adja a termékek fényességét és eredetiségét. Abban azonban mindenki egyetért, hogy Elena Dmitrievna kétségtelenül nagy mértékben hozzájárult a halászat fejlődéséhez. A mesterek több mint 100 projektjét testesítették meg munkáikban, amelyek művészi faragással hívták fel a figyelmet a dolgokra, és a maga idejében népszerűsítették ezt a mesterséget.

Az Abramtsevóban akkoriban készült termékekben a háromszögű bevágásokkal ellátott lapos faragás érvényesült. A sűrűsödő helyeken szalaggeometrikus mintákat faragtak a kézművesek, a bútorok tábláit virágdíszekkel töltötték ki. Minden elem sötét színű volt. A bútorok nagyon eredetinek tűntek, és rendkívüli keresletet váltottak ki a vásárlók körében. Ráadásul ebben az időszakban a társadalom minden népi és nemzeti iránt érdeklődött.

A halászat eredete

Az abramcevoi műhely egyik tehetséges és vállalkozó szellemű diákja volt a produkció leendő alapítója, amely a Kudrinskaya faragás mesterségének alapja lett. Kudrino falu lakója volt, amely 4 km-re volt az iskolától, egy egyszerű paraszt, Vaszilij Petrovics Vornoskov fia. Tizenegy éves fiúként Mamontova iskolájába ment olvasást és írást tanulni. Éppen abban az időben nyílt meg egy asztalosműhely, ahol Vaszilij úgy döntött, hogy beiratkozik. A fiú keményen tanult, emellett volt szervezőkészsége,ami segített neki a diploma megszerzése után egy olyan produkciót létrehozni, amely sok éven át dicsőítette őt.

A fiú és barátai hosszú időt töltöttek a múzeumban, más mesterek munkáinak mintáit nézegetve, művészek rajzait és vázlatait tanulmányozták. Vaszilij megpróbálta nemcsak pontosan elvégezni a munkát e vázlatok szerint, hanem önállóan is rajzokat és mintákat talált ki. A tanárok minden lehetséges módon ösztönözték a fiú kreatív impulzusait.

Az 1890-es diploma megszerzése után V. P. Vornoskov kis műhelyt nyitott szülővárosában, Kudrinóban, de továbbra is teljesítette az abramcevoi műhely megrendeléseit. Idővel Vaszilij Petrovics kialakította saját stílusát, amely egy alacsony és puha domborműre épült, lekerekített élekkel. A tárgyakat alapvetően ágakból és levelekből álló csipkedísszel ábrázolták, a faragáshoz több mint 20 különböző vésőt használt a mester. Ezt a stílust Vornoskovskaya faragás mesterének tiszteletére hívták. A második név a falu nevéből származik, ahol a mester dolgozott. Ez a Kudrinka faragás, vagy a köznépben "kudrinka", amely azonnal nagy népszerűségre tett szert az egész országban, a munkákat Párizsban kiállították, és arany- vagy ezüstdíjat kaptak.

Együttműködés Sergius kézműveseivel

A kézművesség fejlődésének kezdetén Vaszilij Petrovics szakmai segítséget kért egy jól bevált műhely mestereihez Trinity-Sergiev Posadban. Először V. I. Borutsky, majd V. I. Szokolov vezette. Azonnal észrevették, hogy egy igazi mester érkezett hozzájuk, és munkát ajánlottak neki,más műhelymunkások készítettek. Ezek különböző bútorok, faragványos polcok. A gyártás során a faragás mellett égetést és színezést is alkalmaztak.

Annak ellenére, hogy ennek a műhelynek jól bejáratott értékesítési piaca volt, a tapaszt alt Vornoskov nem volt hajlandó faragni a neki felajánlott rajzokat és mintákat. Még a század eleji általános válság körülményei között sem akarta azt csinálni, ami nem tetszett neki. AZ ÉS. Szokolov teljesen megbízott a mesterben, és úgy döntött, hogy megnézi Vaszilij Petrovics munkáit személyes vázlatok alapján.

Az elkészült alkotások megtekintése után a műhely vezetője rájött, hogy egy egyedi, fejlett fantáziával és művészi ízléssel rendelkező, eredeti faragáshoz kiváló tudású mestert kapott.

Faragási jellemzők

A Kudrinskaya fafaragás (lásd a cikkben található fotót) lapos domborműnek számít, és vastag, többnyire növényi mintából áll. Ezek levelek, ágak, lekerekített szélű, fürtökre emlékeztető virágok, amelyek göndör díszeket adnak.

Minden minta alapja a szirmok, amelyek egyik végén hegyesek, a másik végén pedig lekerekítettek. Folyamatos és ritmikus mintázatban kapcsolódnak egymáshoz. A patak között virágok, állatok vagy madarak, halak vagy bogyók betétei láthatók. Még emberek is vannak lóháton.

Kudrin faragásának egyik jellemzője a lágy kontúrokkal rendelkező, lekerekített körvonalak, a természetes minták természetessége, valamint az árnyék és a fény kombinációja, amelyeket színező foltokkal, ill.különböző típusú lakkok - fényes és matt. Általában nem túl kemény fát választanak a termékekhez, hársfát vagy nyírfát használnak.

Költői kompozíció

A fából készült asztalos vagy esztergatermékeket virágdíszsorok díszítik, de ez nem csak levél- és ágsor. Sok mű egyetlen kompozícióba kombinált képeket tartalmaz. Például a doboz oldalán lévő gallyak tölgy hajtásokra emlékeztethetnek, amelyek tetején madarak találhatók.

A Kudrinskaya faragványban a háttér feldolgozása szándékosan elsimult, mintha egy kés esetlen nyomát hagyná. Ezt a tárgy teljes felületének vésésével érik el, ami lazaságot és bizonyos bársonyosságot ad a munkának. További mélységet adnak a polírozó termékek. Tehát a domború díszt fényes lakk borítja, a mélyedések pedig éppen ellenkezőleg, mattak.

Cérnaszínezés

A Kudrinskaya faragás már történetének első szakaszában is gazdag színvilággal rendelkezett. Különböző árnyalatú foltok és festékek felhasználásával a barna minden árnyalatát megkapták az alkotások az aranytól a mélysötétig. Még V. P. Vornoskov is használt sötét festést a tölgy alatt, és elérte a szürke és az olíva tónusát is. Mindazonáltal, bárhogyan is végezték a festést, a fa szerkezete jól látható volt a termékeken.

A mesterek nem törekedtek arra, hogy megismételjék egy másik anyag textúráját, minden befejezés célja csak a fa szépségének hangsúlyozása és a vonalak kiemelésedísze, hogy terjedelmesebbek legyenek. Néha a Kudrin fafaragású tárgyakat csak csiszolták és fehér viasszal kezelték.

Faragási lépések

A domborműves minták nem jelennek meg azonnal az ács- vagy esztergályos terméken.

• Először is egy mintát kell kiválasztani, amely megfelel a mester rendelkezésére álló szerszámok átmérőjének. Létezik egy kudrini faragástechnika illesztőkéssel, lapos vagy félköríves vésőkkel, valamint áfonyával.
• Ezután életnagyságú ceruzavázlatot készítünk egy papírlapon.

A mintát szénpapír segítségével visszük át a fára. Ugyanakkor nem használnak egyszerű ceruzát, hogy véletlenül ne rontsák el a minta vonalait. A rajzot kihegyezett keményfa bottal fordítjuk. Vannak, akik a csontváltozatot használják. Manapság a kézművesek gyakran vesznek olyan golyóstollat, amelyből kifogyott a tinta

Csak ilyen előkészítő munka után kezdődik a tényleges fafaragás.

A domborműves minta kivágásának lépései

A vágási folyamat is több részből áll:

• szúrás, ami függőlegesen elhelyezett vésővel történik. Először körkörös fürtöket hajtanak végre, majd a levelek simább oldalát vágókéssel;
• a háttérkép "párna" feldolgozása, vagyis a háttér egy szinten van a főminta csúcsaival. Ehhez használjon vésőt-áfonyát. Néha nagy szöget vagy kúpot élesítenek, ütéseket, illérmék;
• összetett elemek szimulációja;
• csiszolás és tonizálás;
• kikészítés folyékony lakkal.

Horgászunk ma

Sajnos a kézművesség manapság kihalóban van, és nem túl népszerű. A korábban Khotkovo városában található gyárat bezárták. A V. M. Vasnetsovról elnevezett Abramtsevo College végzősei magánműhelyekben dolgoznak, amelyek kézműves termékeket készítenek ajándéktárgyként eladásra. Ezek kis haszonelvű háztartási cikkek – tányérok, koporsók, sószórók, fali panelek vagy dohányzókészletek.